编导生进，故事设计原理（节选自《故事》——罗伯特·麦...

故事材质：
我们是利用什么材料来创作那些有朝一日将在银幕上行走谈笑的场景的呢？我们用来捏揉削刮的的黏土是什么？故事的“材质”是什么？
在其他所有艺术中，其答案是不言自明的。作曲家采用的是乐器以及乐器奏出来的音符。舞蹈家的乐器便是其形体。雕塑家雕凿的是石头。画家搅和的是颜料。所有的艺术家都能亲手摆弄其艺术的原材料——唯有作家例外。因为在故事的内核中撞的是”材质“，就像在一个原子核中旋转的能，既看不见，也摸不着，更听不到，然而我们的确知道它并能感觉到它。故事的材料是活生生的，但也是五行而且不可触摸的。
“不可触摸？”我能听见你内心的之一，“可我用的语言，对白和描写，我可以用手摸着我的稿子，作家的原材料是语言。”但事实并非如此，许多有才华的作家，就是因为对这一原理的灾难性误解而碌碌无为的，尤其是那些在接受了良好的文学教育之后才从事银幕剧作的作家更是如此。因为正如玻璃是一种光媒，空气是一种声媒一样，语言紧紧是故事讲述的一种媒介，事实上还只是多种媒介之一。在故事的心脏跳动的，是比纯粹的言语原味深奥的东西。
而且在故事的另一端还端坐着另外一个同等深奥的现象：观众对这一材质的反应。你只要想到这一点，就会觉得看电影的确是件古怪的事情。几百个陌生人静静地挤坐在一间黑屋里，胳膊肘挨着胳膊肘，长达两个小时，甚至更久。他们既不去厕所，也不去抽烟，而是正大眼睛，全身关注地紧盯着银幕，其投入程度远胜于上班干活的时候，自己花钱去零售那些在现实生活中避之唯恐不及的情感。从这一角度来看，我们可以提出第二个问题：故事能量的源泉是什么？它是如何使观众如此失魂落魄用心关注的？故事的工作原理是什么？
只要艺术家主观地探索创作过程，便能找到这些问题的答案。为了礼节故事的材质及其工作原理，你必须从里到外地区身世你的作品，从你人物的内心，通过人物的双眼看外面的世界，把自己当做活生生的人物，设身处地地体验故事的境界。为了潜入这一主观切需要高度想想的视点，你必须深入细致地观察你所创造并打算进入的这个角色，即一个人物，或者具体而言，一个主人公。因为，尽管主人公也想其他人物一样，但作为故事的根本就是中心角色，他体现了绝对意义上的人物的方方面面。
以上全部是手打的！撒花！好吧，我说实话，一楼是防偷窥的，没什么实质性的内容。后面会有具体的内容。《故事》被称为编剧的圣经，是戏文系必读的书。现在考编导方面，不管是导演戏文，都会考到故事。以前我的老师也说过，故事把握好了，就算是有基础了。
二楼继续直播。