● 考点分析● 考题类型：填空/选择题、名词解释、简答题
关联考点：后母戊鼎、四羊方尊、莲鹤方壶、饕餮纹、失蜡法、金银错
●青铜器简介● 所谓青铜，主要是指铜、锡、铅等元素的合金，它与纯铜相比，熔点较低、硬度较高，因而具有较好的铸造性能和机械性能。用青铜材料制作的器物，被称为青铜器。
●青铜器的发展演变● 夏代至早商时期 这个时期，青铜器还处在发展初期，青铜器的制造处于物质需要，主要是实用器皿、工具和兵器。
殷商到西周时期 这个阶段的青铜器的功能内容具有浓厚的宗教化、伦理化的色彩。殷商社会，以祭祀作为政治生活和日常生活的头等大事，祭祀对象非常广泛。贵族阶层对天神、鬼神和祖先的崇拜，达到了极端狂热的程度。与这些活动和环境相适应的盛放祭品的器皿随之产生。殷人设计的祭器，离不开实用器皿的蓝本，而着重加强造型的体积感、量感和力度，并突出造型的个性化和神秘感，而且制作得异常精致，以此满足宗教崇拜的精神需要。
后母戊鼎
中国商代后期王室祭祀用的青铜方鼎，在河南省安阳市出土，因其腹部著有“后母戊”三字而得名，现藏中国国家博物馆。是中国目前已发现的最重的青铜器，堪称世界之冠。
四羊方尊 商代晚期青铜礼器，祭祀用品，是中国仍存商代青铜方尊中最大的一件，长颈，高圈足，颈部高耸，四边上装饰有蕉叶纹、三角夔纹和兽面纹，尊的中部是器的重心所在，尊四角各塑一羊，肩部四角是4个卷角羊头，羊头与羊颈伸出于器外，羊身与羊腿附着于尊腹部及圈足上。同时，方尊肩饰高浮雕蛇身而有爪的龙纹，尊四面正中即两羊比邻处，各一双角龙首探出器表，从方尊每边右肩蜿蜒于前居的中间。据考古学者分析，四羊方尊是用两次分铸技术铸造的，即先将羊角与龙头单个铸好，然后将其分别配置在外范内，再进行整体浇铸。整个器物用块范法浇铸，巧夺天工，显示了高超的铸造水平。
西周取代殷商之后 此时，人们对神与人关系的认识逐渐明智一些，提出了“敬天保民”的思想。西周的祭祀活动，逐步地发展成为一种比较理性的，包含了亲亲尊尊等丰富的伦理意识和等级观念的礼仪性活动。
西周青铜器的设计主流突破了祭器的局限，逐渐形成了一个渗透到周人生活各个方面的礼器系统，主要用以“明贵贱、辨等列”，权贵们把礼器视为显示自己贵族血统和权力地位的标志物。西周礼器仍然以精神功能为主，许多礼器铸有长篇铭文，成为国家重器。
毛公鼎 西周晚期青铜器，因作器者毛公而得名，现藏于台北故宫博物院。鼎为直耳，半球腹，足为兽蹄形，矮短而庄重有力，鼎的口沿还装饰有环带状的重环纹。整个造型浑厚凝重，饰纹简洁古雅朴素，具有浓厚的生活气息，是西周晚期的鼎由宗教转向世俗生活的代表作品。鼎内壁铸有近500字的铭文，是现存青铜器铭文中最长的一篇，堪称西周青铜器中铭文之最。
春秋战国时期 春秋战国时期，青铜器开始朝着以符合人的实用需求，实用和审美相结合的功能转化。传统青铜器的造型和成型工艺发生了重大变化，而以前所没有或少有的实用品种，如镜、灯具、熏炉等，大量生产制造出来。
莲鹤方壶 壶身为扁方体，壶的腹部装饰着蟠龙纹，龙角竖立。壶体四面还各装饰有一只神兽，圈足下有两条卷尾兽，身作鳞纹，头转向外侧，有枝形角。壶盖被铸造成莲花瓣的形状，花瓣上布满镂空的小孔。莲瓣的中央有一个可以活动的小盖，上面有一只仙鹤站在花瓣中央，造型灵动。
●青铜器的成型工艺● 各个时期的成型工艺有着不同的特点，对各个时期的造型产生了直接影响。
商周时期青铜器的成型工艺主要采用泥范铸造的方法，其基本程序为：制模、塑出纹样→翻制泥芯→范芯自然干燥和高温焙烧并经修整→范、芯的组装和糊泥→烧铸铜液→出范、出芯、清理→加工、修整得成品。
春秋中期以后，青铜器的成型已经广泛采用分模分铸、分铸嵌入和分铸焊接等工艺手段。这种工艺进一步发挥了母型的作用，使产品趋于规格化、通用化，产品的个性减少，共性增加，体现了一种新的技术美，而且节省工时，大大提高了生产效率，产品可以成批制作。
失蜡法：到春秋晚期和战国时代，人们开始用失蜡法制作铜器，也称蜡模法。能浇铸出复杂多变的造型体，它是用蜡来制造模型，然后在模型内外敷泥，成为泥范， 再制为陶范，最后再浇入铜熔液进行铸造，蜡则熔化流失。蜡模比起泥模，可以进一步精雕细刻，失蜡法可以制造极为精细或镂空和各种造型的装饰。甚至鸟兽象形的容器也铸造得十分准确生动。
●青铜器的装饰设计● 商代、西周时期青铜器的装饰纹样题材可分为动物纹、人物纹、几何纹三大类。而动物纹又可以分为两种类型，一种是以想象构成为主，变形奇异，富有神奇色彩的神兽纹，如饕餮纹、夔纹、龙纹、凤纹等，一种是比较写实的自然界中存在的动物纹，如鱼纹、鸟纹、龟纹、牛纹、象纹、虎纹等。
饕餮纹
殷代青铜器的主要纹样， 而且多饰在器物的显要部位。采用抽象和夸张的手法，造成狰狞恐怖的视觉效果，充分体现着奴隶社会的精神意义。这种纹饰最早出现在距今五千年前长江下游地区的良渚 文化玉器上。饕餮是一种想象中的怪兽。青铜器常见纹饰，为一种图案化的兽面，故也称兽面纹。饕餮纹一般以动物的面目形象出现，具有虫、鸟、鱼、兽等动物的特征，由目纹、鼻纹、眉纹、耳纹、口纹、角纹几个部分组成。饕餮纹凶猛庄严，结构严谨，制作精巧，境界神秘，是青铜器装饰图案中最优秀的装饰方法之一，代表了青铜器装饰图案的最高水平。
春秋战国时期，青铜器纹样题材、装饰构成和表面加工都产生了崭新的风格。装饰纹样题材中蟠螭纹和蠕虺纹比较流行，还出现了一些反映时代风貌、表现时代精神的装饰题材，如采桑、水陆攻战、弋射、宴饮歌舞、车马狩猎的画像纹。纹样构成出现上下左右连续的四方连续纹样构成。表面加工的新工艺有线刻、镶嵌、金银错、鎏金等。
金银错：金银错工艺是中国古代传统金属细工装饰技法之一。最早始见于商周时代的青铜器，主要用在青铜器的各种器皿，车马器具及兵器等实用器物上的装饰图案。装饰手法：镶嵌法、涂画法。装饰题材和内容：铭文、几何纹图案、动物纹。
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